SUMÁRIO APRESENTAÇÃO..........................................................................................................8 CAPÍTULO 1. NO AR: O CAMINHO MOVENTE DA INVESTIGAÇÃO...............13 1.1 Contextualizando o objeto: o brainstorming .......................................................14 1.2 Story-line: a trajetória para a pesquisa.................................................................25 1.3 Argumento: encontros teóricos...........................................................................27 1.4 Escaletando o problema e seus desdobramentos................................................36 1.5 Definindo as locações em mapas desdobráveis....................................................37 1.6 Sinopse do que vem a seguir................................................................................40 CAPÍTULO 2. ROTEIRO EM RECRIAÇÃO: O TRILHAR METODOLÓGICO.......................................................................................................43 2.1 A perspectiva cartográfica.....................................................................................45 2.2 Por que as criações de Luiz Fernando Carvalho? ...............................................50 2.3 Selecionando os rastros da telerrecriação ...........................................................58 2.3.1 Se movendo em zoom in..............................................................................58 2.3.2 Do pouso longo ao reconhecimento atento ..............................................72 2.4 Os percursos teórico-metodológicos ..................................................................73 CAPÍTULO 3. PRÉ-PRODUÇÃO: ESTRUTURALIDADES DA FICÇÃO SERIADA ..................................................................................................84 3.1 A herança melodramática ....................................................................................88 3.2 A dinâmica folhetinesca........................................................................................96 3.3 Dialetos da memória.............................................................................................105 3.4 A composição da imagem na televisão.................................................................108 CAPÍTULO 4. A PRODUÇÃO DOS CÓDIGOS DA LINGUAGEM AUDIOVISUAL......................................................................................115 4.1 Regularidades técnicas ........................................................................................117 4.1.1 A fotografia televisual..................................................................................117 4.1.2 A animação nas narrativas ficcionais...........................................................125 4.2 Regularidades espaço-temporais..........................................................................134 4.3 Regularidades cenográficas..................................................................................142 CAPÍTULO 5. EM CENA: OS PILARES TEÓRICOS DA TELERRECRIAÇÃO.....................................................................................................153 5.1 Cultura e texto......................................................................................................154 5.1.1 Dissolvendo fronteiras: entre tradutibilidades e intradutibilidades...........157 5.1.2 Implosão midiática: a explosão planejada...................................................160 5.2 A criação do texto artístico...................................................................................164 5.3 Transcriar ou recriar é redoar a forma.................................................................168 5.4 Sentido obtuso, o nosso terceiro sentido.............................................................174 CAPÍTULO 6. PLATÔ RUPTURAS DE SENTIDOS DA TÉCNICA E OS REARRANJOS DO SABER-FAZER TELEDRAMATURGIA..............................178 6.1 Sob as lentes de Carvalho.....................................................................................179 6.1.1 Anamorfoses técnicas..................................................................................181 6.1.2 Tingindo as cenas com os matizes da pop art.............................................183 6.1.3 Reconstruindo o sertão sob um domo e o transformando em afrescos.....187 6.1.4 Assim como Visconti....................................................................................191 6.2 Repensando o uso da animação na ficção seriada................................................194 CAPÍTULO 7. PLATÔ RUPTURAS DE SENTIDOS DA CRONOTOPIA: UM QUEBRA-CABEÇAS DO ESPAÇO-TEMPO.......................................................199 7.1 Anamorfoses cronotópicas em A pedra do reino ..................................................205 7.1.1 Rezadeiras onipresentes d’A pedra do reino................................................211 7.2 Anamorfoses cronotópicas em Capitu..................................................................213 7.2.1 Elementos da cena que subvertem o espaço-tempo em Capitu.................215 7.3 “E bem, e o resto?”...............................................................................................218 CAPÍTULO 8. PLATÔ RUPTURAS DE SENTIDOS DA CENOGRAFIA: UM PATCHWORK DE REFERÊNCIAS.......................................................................223 8.1 O cenário circular de Hoje é dia de Maria............................................................225 8.2 A cidade-túmulo de A pedra do reino....................................................................231 8.3 A presença da ópera em Capitu............................................................................234 8.4 O universo kitsch de Afinal, o que querem as mulheres?........................................239 CAPÍTULO 9. PÓS-PRODUZINDO AS CONSIDERAÇÕES FINAIS.....................242 9.1 Perguntas e respostas: primeiros passos..............................................................242 9.2 Rupturas de sentidos e explosões.........................................................................246 9.2.1 Dialetos de Carvalho...................................................................................251 9.2.2 O reino da intradutibilidade........................................................................255 9.2.3 As travessias possíveis..................................................................................258 9.3 A reconfiguração da teleficção..............................................................................262 REFERÊNCIAS..............................................................................................................268 Bibliográficas..............................................................................................................268 Audiovisuais................................................................................................................278